О людях

tema.livejournal.com пишет:

Сегодня встретил самолет с не теми запчастями от мумусечного дизельного двигателя объемом три литра производства Баварского мотозавода. Говорят, в Улан-Баторе зимой холодно.

Более подробно можно ознакомиться по этой ссылке

Малютин, Сергей Васильевич - живописец. Родился в 1859 г.; учился в Московском училище живописи. В 80-х годах начал выставлять пейзажи, interieur’ы и портреты на Московских выставках; к этому периоду принадлежит очень интересная его картина “Орда”. Выставлял на выставках “Мира Искусства”, “36″, “Союза” и “Салона”, в Париже на “Exposition de l’Art russe”, устроенной С. Дягилевым при Salon d’Automne. С 1903 г. преподает в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. В 1914 г. избран в академики. В середине 80-х годов в Москве около В. Васнецова образовался кружок художников, одушевленных желанием возродить живописью, архитектурой, резьбой на дереве, узорами для тканей и для майолики русский народный стиль; к этому кружку примкнул и Малютин. Были устроены мастерские, в которых по рисункам художников исполнялись образцы резной мебели, керамики, вышивок для распространения среди кустарей. Подобные мастерские открыты были в имении Талашкино княгиней М. Тенишевой, руководство ими поручено было Малютину. Все, что было им сделано здесь, заложило хороший фундамент для дальнейшего развития русской художественной промышленности. Ярко проявился талант Малютина в иллюстрациях к русским сказкам и к сказочным произведениям Пушкина : “Руслан и Людмила” (1898), “О царе Салтане” (1897), “О мертвой царевне и семи богатырях” (1910), “О золотом петушке” (1913). Красивы его акварели: “Садко” (1906), “Терем Кощея” (1909). Из работ Малютина в области театра, кроме ранних его работ для театра Солодовникова в Москве, следует упомянуть его эскизы декораций к операм “Садко” (1909) и “Аскольдова могила” (1912) и к балету: “Щелкунчик” (1913). Последнее время Малютин очень много работает в области портретной живописи и на выставках “Союза” появляются ежегодно интересные портреты его, как-то: “В. Переплетчикова”, “Г. О.”, “Н. Телешова” (1913), “В.В. Давыдова”, “сына” и “дочери” художника (1914), “С.Ю. Жуковского”, “А.П. Лангового” (1915). Талант Малютина своеобразно развернулся и в архитектуре; в имении “Талашкино” им построены “Теремок” для библиотеки училища и народный театр на 200 зрителей; в Москве по его проекту построен дом Перцова у храма Христа Спасителя. Во всех своих работах Малютин проявил редкую самобытность. В Третьяковской галерее находятся: “Иллюстрации к сказке о царе Салтане”, “Детский портрет”, “Сказка”, “Портрет самого художника”; в музее Александра III в Петрограде - иллюстрации к “Руслану и Людмиле” и к сказке “Царь Салтан”. - См. С. Дягилев “Несколько слов о С.В. Малютине” (”Мир Искусства”, 1903, ¦ 4); С. Маковский “Талашкино”; его же “Страницы художественной критики” (книга II); С. Глаголь и И. Остроухов “Художественная галерея П. и С. Третьяковых”; Александр Бенуа “История русской живописи в XIX в.”; его же “Русская школа живописи”. С. Р-ва.

Мирный Панас - псевдоним талантливого украинского писателя-беллетриста, одного из мастеров украинской художественной прозы. Первые его произведения печатались (с 1872 г.) за границей и долго не допускались в Россию. Роман Мирного “Хиба ревут воли, як ясла повнi?”, написанный в сотрудничестве с И. Билыком и изданный в 1880 г. в Женеве, был запрещен и в Австрии. Это и заставило писателя, состоявшего на русской государственной службе, прибегнуть к псевдониму, оставшемуся нераскрытым и после появления в России ранее запрещенных произведения Мирного. Деятельность его началась в то время, когда украинское художественное слово уже заняло прочные позиции, обещавшие в будущем нормальное развитие и большие достижения. Освобождение крестьян освободило и литературу от служения практическим, злободневным народным нуждам. В процессе этого освобождения принял участие и Мирный. В первых его произведениях звучат ноты, родственные Марку Вовчку (”Лихий попутав”), но затем он идет по новому пути и дает победу новому направлению. Задачей своей Мирный поставил “просто и правдиво” рассказать “будничную жизнь” своей родины. Он дал ряд широко задуманных произведений, в ярких и живых образах развертывающих картину социальной жизни деревни левобережной Украины почти за целое столетие. Отправным пунктом у Мирного обыкновенно является крепостное право. Он изображает отношения, выросшие на этой почве, их постепенную ликвидацию и начало новой эпохи “свободного труда” и развития капитализма. Выводы писатели глубоко пессимистические. Они вложены в уста “дiда Цласа” (”Лихо давне и сьогочасне”): “Правда, и то было горем, что пригибало нас к земле, издевалось над нами, за людей не считало. Зато давнее горе не разделяло людей, не разводило их в разные стороны, не заставляло забывать о своих, научало держаться сообща. А теперь какое горе настало?!” Мирный готов повторить горькие слове песни слепых: “Та вже тii Правди, Правди не зиськати, - бо стала та Кривда тепер панувати”. Не даром бабуся-рассказчица поэтической “Казки про Кривду i Правду” на вопрос: “бабусю, а настане коли такой час, що Правда подолiе Кривду i почне на землi панувати?” - низко опустив голову, ничего не отвечает… Мятущиеся в искании правды обыкновенно являются у Мирного бесполезно гибнущими силами. Однако, пессимизм писателя не приводит его к тенденциозному злоупотреблению черной краской: художественный реализм заставляет его соблюдать чувство меры. Рядом с такими тяжелыми сценами, как усмирение бунта (”Хиба ревут воли”), рядом с гнетом обыденщины у Мирного звучат и примиряющие ноты, например, в картинах природы или в изображении молодого веселья на колядках (неоконченная повесть “Повiя”). Мирный никогда не опускается до этнографиза; на первом плане у него душевные переживания человека. В одном из удачнейших в художественном отношении рассказов Мирного, “Морозенко”, мать рассказывает сыну сказку о снежном короле - и когда мальчик, заблудившись зимой в пути, замерзает, перед угасающим его сознанием проходят чарующие фантастические образы. Недостатки Мирного - растянутость его произведений, отсутствие гармонии в их построении, нередко художественная неубедительность психологического анализа. Главная его сила - в пластическом изображении глубоких социальных процессов, преломляющихся в душах людей сообразно с их положением на той или иной ступени общественной лестницы. Реализм Мирного теперь кажется несколько старомодным, но до сих пор эпическим спокойствием стиля, богатством языка и пластичностью рисунка, правдивым изображением быта украинской деревни способен противодействовать непродуманному увлечению новизной ради новизны. Комедии Мирного “Перемудрив” и “Згуба”, драма “Лимерiвна” значительно ниже его рассказов; его драматическим персонажам недостает определенности, пьесам - действия; искусственны монологи, поясняющие дальнейший ход действия. - Ср. Петров “Очерки истории украинской литературы XIX столетия” (Киев, 1884); О. Огоновський “История литературы русской”, ч. III, вып. 2-й (Львов, 1893); С. Ефремов “Iсторiя украiнськаго письменства” (Санкт-Петербург, 1911); И. Стешенко “Панас Мирный” (в VII - VIII кн. “Лiтературно-наукового Вiстника”, 1914). Мих. Могилянский.

Мегорский Евграф Иванович - проповедник (1839 - 1904), протоиерей, магистр Санкт-Петербургской духовной академии. Напечатал: “Слова, поучения и речи” (Санкт-Петербург, 1894, перевод на греческий язык), “Поучения о загробной жизни” (ib., 1894), “Поучения о Святых таинствах” (ib., 1894), “О лютеранском богослужении” (”Православное Обозрение”, 1865), “Церковные уроки законоучителя” (Санкт-Петербург, 1880). В “Духовной Беседе” (1867 - 1874) Мегорским помещен ряд “слов” и статей. - См. “Церковный Вестник” (1904, ¦ 49).

Муравьева, Марфа Николаевна - известная балерина (1838 - 1879), восхищавшая в 1860-х годах Санкт-Петербург и московскую публику своею легкостью и грациею. Окончила Императорское театральное училище в Петербурге. Была счастливой соперницей Петипа-Суровщиковой . С большим успехом М. танцевала и в Париже. В балетах “Метеор”, “Сирота Теолинда”, “Фиаметта” и особенно, “Конек-Горбунок”, М. не имела соперниц. Выйдя замуж, оставила сцену.

Мурзакевич, Никифор Адрианович - историк (1769 - 1834), священник в Смоленске. Напечатал “История губерний г. Смоленска от древнейших времен до 1804 года” (Смоленск, 1804). - Ср. Н.А. Мурзакевич “Историк города Смоленска” (Санкт-Петербург, 1877; биография М., его дневник и письма).

Маляревский, Александр Иванович - протоиерей, духовный писатель. Окончил Санкт-Петербургскую духовную академию. Его труды: “Мученики за веру и отечество: князь Черниговский Михаил и боярин Феодор” (Санкт-Петербург, 1896), “Первая книжка по Закону Божию для детей” (ib., 1901), “Как учить детей Закону Божию по первой книжке” (ib., 1901), “О развитии религиозного чувства у детей дошкольного возраста” (ib., 1897), “Святой великомученик и целитель Пантелеймон” (ib., 1902), “Святитель Иоасаф” (ib., 1911) и другие.

Медем - графский и баронский род, происходящий из Гессена. В конце XV в. Медемы переселились в Прибалтийский край. Одна ветвь рода Медемов получила графское достоинство римской империи в 1779 г. - О бароне Николае Васильевиче Медеме см. ниже, из его сыновей барон Михаил (1831 - 1902) и барон Николай (1834 - 99) были сенаторами. Граф Павел Иванович Медем (1800 - 1854) был посланником в Вене, а брат его граф Александр (1803 - 59) - в Персии и Бразилии. Род Медемов внесен в дворянские матрикулы Курляндской и Лифляндской губерний и в V часть родословных книг Полтавской, Псковской, Рязанской и Саратовской губерний.

Милорадович, граф Михаил Андреевич - известный боевой генерал (1771 - 1825). В качестве шефа аншеронского мушкетерского полка совершил, под начальством Суворова , итальянский и швейцарский походы. Участвовал в войне против турок; был генерал-губернатором в Киеве. В 1812 г. прибыл к армии за несколько дней до бородинского сражения, после которого ему постоянно поручалось командование то авангардом, то арьергардом, т. е. дело, требующее особенной отваги и бдительности. В битве под Лейпцигом он командовал русской и прусской гвардиями и за войны с Наполеоном получил графское достоинство. Назначенный командующим гвардейским корпусом, потом Санкт-Петербургским генерал-губернатором, Милорадович умер от раны, полученной во время мятежа 14 декабря. Милорадович имел редкий дар говорить с солдатами и, не щадя себя, делил с ними все невзгоды военного времени.

Маурер (Maurer), Людвиг-Вильгельм - скрипач и композитор (1789 - 1878). Родом из Пруссии, приехал в Россию в 1806 г., концертировал в Петербурге и Москве и поступил капельмейстером на казенную сцену. В 1835 г. стал дирижером французского театра в Петербурге и так поднял свой оркестр, что давал с ним симфонические концерты, имевшие большую популярность. С 1851 г. был инспектором музыки при Императорских театрах. Из опер, балетов, увертюр, симфоний, квартетов, скрипичных вариаций, дуэтов и концертов Маурера наибольшим успехом пользовалась его Symphonie concertante для 4-х скрипок с оркестром. Из двух сыновей Маурера, Всеволода - скрипача и Алексея - виолончелиста, особенно выделился первый (1819 - 1892).