Архив для категории ‘М’

Мусоргский Модест Петрович

Четверг, Июнь 26th, 2008

Мусоргский, Модест Петрович - знаменитый русский композитор. Родился 16 марта 1839 года в имении родителей, Торопецкого уезда, Псковской губернии. Впечатления детства, проведенного в деревне, определили направление и характер его творчества. Няня рассказывала ему русские народные сказки, и он под их впечатлением импровизировал на фортепиано. Обучать его игре на фортепиано стала мать; затем, учась в Петропавловском немецком училище в Петербурге, он занимался фортепьянной игрой у А. Герке и достиг выдающихся результатов. Появившаяся в 1852 году в печати полька “Porte enseigne” была первым опубликованным его произведением. В 1857 году он сочинил фортепьянную пьесу “Souvenir d’enfance” и тогда же задумывал оперу “Han d’Islande” (сюжет В. Гюго), оставшуюся в проекте. Окончив (1856) школу гвардейских подпрапорщиков, М. поступил в лейб-гвардейский Преображенский полк. Громадное значение для его музыкального развития имело знакомство с Даргомыжским , Кюи , Балакиревым и музыкальным кружком последнего. Немалую роль в его творчестве сыграла и его дружба с В.В. Стасовым , написавшим биографию М. (”Соч. В.В. Стасова”, Санкт-Петербург, 1894, т. III; см. также письма М. к В. Стасову и к Балакиреву, изд. “Русская Музыкальная Газета”). Балакирев играл с М. в четыре руки, объясняя ему музыкальные формы и приемы оркестровки. М. выступал в кружке не только как пианист, но и как превосходно фразирующий певец-баритон. В 1858 году М. написал два скерцо; одно из них, B-dur, было первым его сочинением, исполненным публично (в концерте Императорского Русского Музыкального Общества, 1860). В 1859 году М. оставил военную службу, но неимение средств к жизни и невозможность добыть их музыкальной деятельностью заставили его служить последовательно в Главном Инженерном Управлении, Лесном Департаменте и Государственном контроле; в последнем его устроил Т.И. Филиппов , большой его почитатель и наследник, по завещанию, его авторских прав. К раннему периоду творчества М. (до 1865 года) относится музыка к “Эдипу” Софокла, из которой сохранился хор народа у храма Эвменид, впоследствии использованный М. в коллективной (см. Бородин ) опере “Млада”, в которой М. написал один акт (1873), а затем, когда она не состоялась - в опере “Сорочинская Ярмарка”. В 1861 году М. написал характерное “Intermezzo Symphonique in modo classico”, в 1863 году - романс “Сауль”. Наиболее крупным его опытом в этот период была опера “Саламбо” (1864 - 65), на собственное либретто по роману Флобера. Для нее написаны им три картины, музыка которых в переработанном виде вошла почти вся в оперу его “Борис Годунов”. Второй период творчества М., с явным преобладанием вокальной музыки, начинается в 1865 году, когда был сочинен “Калистрат” (”первая попытка комизма”, по словам М.). Индивидуальность композитора утверждается все более и более. Реалистические, большей частью народно-русские, сюжеты и своеобразная, яркая их трактовка - отличительные черты сочинений этого периода. Кроме целого рода вокальных пьес, характерных и сильных хоров “Иисус Навин” (переработанный “хор Ливийцев” из “Саламбо”, основанный на еврейских темах, 1866 год) и “Поражение Сеннахериба” (1867), сюда относятся драматические произведения: “Женитьба” (1868 год, изд. в 1908 году под редакцией и с предисловием Н. Римского-Корсакова ) - чрезвычайно интересный “опыт драматической музыки в прозе” (слова М.) на неизмененный текст комедии Гоголя (написан только один акт); опера “Борис Годунов” (написана 1868 - 72, поставлена 1874 на Мариинском театре в Санкт-Петербурге). “Хованщина” (1873 - 80 годы, изд. 1882 году под редакцией Н. Римского-Корсакова и им же оркестрована) - грандиозная народная драма, рисующая борьбу старой Московской Руси с новой, Петровской Россией (поставлена 1885, на частной сцене в Санкт-Петербурге), “Сорочинская Ярмарка” (1875 - 80), неоконченная комическая опера по Гоголю (см. статью о ней Каратыгина в “Аполлоне”, 1911), законченная недавно (1914) Ц. Кюи и теперь (1915) печатающаяся. Для оркестра написана в то же время “Ночь на Лысой горе” - симфоническая картина (в первоначальном виде - “Праздник Чернобога” для “Млады”, затем - сон паробка для “Сорочинской Ярмарки”; издана по плану, в редакции и оркестровке Н. Римского-Корсакова), для фортепиано - “Картинка с выставки Гартмана” (1874, изд. в 1886 году), сюита пьес юмористического, лирического и описательного характера. Материальная необеспеченность и неудачи на композиторском поприще преследовали М. Его опера “Борис Годунов” надолго была снята с репертуара; другие его сочинения долго игнорировались артистами и публикой. В последние полтора года жизни, оставшись без службы, М. добывал средства к жизни ремеслом аккомпаниатора, совершив в 1879 году подбодрившую его концертную поездку в провинцию с певицей Д.М. Леоновой . Усилившаяся страсть к вину ускорила смерть М. Он скончался 16 марта 1881 года в Николаевском военном госпитале и похоронен в Александро-Невской Лавре в Петрограде. - М. один из самобытнейших русских композиторов. Верный заветам Глинки и Даргомыжского, он пошел дальше их. Он горячо отрицал формулу: искусство для искусства. “Искусство есть средство для беседы с людьми, а не цель”, говорит он в автобиографии. “Художественное изображение одной красоты в материальном ее значении - грубое ребячество, детский возраст искусства. Тончайшие черты природы человека и человеческих масс, назойливое “ковырянье” в этих малоизвестных странах и завоевание их - вот настоящее призвание художника. К новым берегам! Бесстрашно, сквозь бурю, мели и подводные камни, к новым берегам!” (письмо к В. Стасову 18 октября 1872 года). М. был музыкант-реалист, музыкант-народник, родственный Гоголю и Льву Толстому . Новизна задач и приемов сказывается в “Борисе Годунове” и “Хованщине” и во множестве вокальных пьес, чрезвычайно разнообразных по замыслу. Никто в музыке не захватывал так глубоко и так широко русскую жизнь, как М. В своих исторических операх он дает целый ряд типов: и “преступного царя Бориса”, и благочестивого старца-раскольника Досифея, и хитрого вельможи Шуйского, и старовера князя Хованского, и западника князя Голицына, и беглых монахов, и иезуита, и гордой Марины Мнишек, и Марфы-раскольницы, и замечательный, чисто русский тип юродивого. Для всех этих разнообразных типов он находил одинаково яркие краски и меткие штрихи. В его хорах народ живет полной жизнью: то он принижено, из-под палки пристава, молит Годунова принять царство, то, разгулявшись на свободе, глумится над царевым боярином, то умирает в религиозном экстазе (потрясающая сцена самосожжения раскольников в “Хованщине”). В операх М. ключом бьет народная жизнь, ярко изображается народный быт, раскрывается народная душа. Эти оперы, в сущности - трагедии, и притом трагедии не только отдельных личностей, но и народа, переживающего Смутное время начала XVII века или ломку старинных устоев при воцарении Петра. Он воплотил ее в музыкально-поэтических символах, не выходящих в то же время из рамок реального. Не менее живо и ярко М. воплощал в музыке и комический элемент. Замечательна в “Борисе” по своему неподражаемому комизму сцена в корчме с подвыпившими беглыми монахами. - М. очень часто был автором и самих текстов своих вокальных сочинений. Отсюда необыкновенная художественная цельность “Хованщины” и мелких вокальных сочинений М. В последних также проявляется разнообразие задач и типов, до М. никем не затронутых. “Озорник” (1868), насмехающийся над старухой; барышня, испугавшаяся козла, но не боящаяся пойти за старика (”Козел”, 1867); семинарист (1866), зубрящий латынь и мечтающий о девке у попа Семена; юродивый, изъясняющийся в любви (”Савишна”, 1866); “Сиротка” (1868), умоляющая о помощи; “Забытый” (1874) солдат на боевом поле - все это глубоко оригинальные, правдивые картинки жизни. М. создал особый род музыкальной сатиры, в которой осмеял некоторых своих современников: в “Классике” (1867) - консервативного композитора и критика Фаминцына; в “Райке” (1869) - музыкальных деятелей враждебного М. лагеря (Заремба, Ростислав, Серов). Лирических пьес у М. мало, но он силен и в этом жанре. Прекрасны “Ночь” (1864), “Еврейская песнь” (1867), запечатленная восточным колоритом; прелестны песни в народном духе: “По грибы” (1867) и “По над Доном сад”. Захватывающее впечатление производят оригинально задуманные “Песни и пляски смерти”, на тексты графа Голенищева-Кутузова. “Детская” (1868 - 69) - очаровательные сценки из детской жизни (на собственный текст); здесь М. является простым, наивным и чистым как ребенок. Музыкальные приемы М. новы и своеобразны. Он усвоил себе все особенности русской народной песни и хотя редко пользовался подлинными народными мотивами, но весь склад его мелодики, очень гибкой и характерной, носит чисто русский, народный отпечаток, сказывающийся в гармонических оборотах (частые педали), в оригинальных, внезапных модуляциях, в ритмическом богатстве (встречаются несимметрические ритмы), и в самой форме, уклоняющейся от западных образцов. Главную силу вокального стиля М. составляет простая, правдивая, живая, выразительная декламация, вытекающая из естественной интонации речи и потому совершенно неотделимая от текста. В этом М. - прямой наследник Даргомыжского. Талант М. был многосторонний: он проявил его и в фортепьянных произведениях, и в оркестровых, не овладев, однако, техническими тайнами инструментовки. М. не прошел систематического курса композиции и упорно отказывался от консерваторской, гибельной, по его мнению, рутины. Поэтому технические недочеты у него часты, хотя их и не всегда можно отделить от его новаторских приемов, имеющих художественную ценность. Исправлять М. поэтому не легко, хотя от исправлений он может выиграть. Но не в технической фактуре сила произведений М., а в их содержании. Лучший редактор М. - его друг Н. Римский-Корсаков, знавший его авторские намерения и высоко ценивший его творчество. Благодаря его бескорыстным трудам сохранились многие произведения М. Рукописи М. хранятся в Императорской Публичной Библиотеке. Сочинения М. изданы фирмами В. Бессель и Ко (большая часть), П. Юргенсон и М.П. Беляев . - См. C. Cui “La musique en Russie” (П., 1880), Баскин “М.” (1887); Трифонов “М.” (”Вестник Европы”, 1893, декабрь); P. d’Alheim “M.” (1896, “Mercure de France”); C. Bellaigue “Etudes musicales”, II; A. Saubies “La musique en Russie”; Marie Olenine d’Alheim “Le Legs de M.” (П., 1908); M. D. Calvocoressi “M.” (П., 1908). Григорий Тимофеев.

Милюков Александр Петрович

Среда, Июнь 25th, 2008

Милюков Александр Петрович - писатель (1817 - 1897). Окончил Санкт-Петербургский университет: преподавал литературу в столичных гимназиях и институтах. В 1847 г. напечатал “Очерк русской поэзии” (3-е изд., 1864), в котором явился последователем Белинского . По этому очерку знакомились с русской литературой несколько поколений учащихся. В 1862 г. издал вместе с Всев. Костомаровым “Историю литературы древнего и нового мира”. Печатал критические историко-литературные статьи и беллетристические произведения в разных журналах. Отдельно издал: “Очерки Финляндии” (Санкт-Петербург, 1856), “На улице и еще кое-где” (3-е изд., Санкт-Петербург, 1886), “Доброе старое время” (Санкт-Петербург, 1872; здесь любопытен очерк “О том, откуда Пушкин взял сюжет для “Медного всадника”), “Рассказы и путевые воспоминания” (Санкт-Петербург, 1873), “Царская свадьба” (былина из жизни Иоанна Грозного, Санкт-Петербург, 1873), “Жемчужины русской поэзии” (Санкт-Петербург, 1874), “Отголоски на литературные и общественные явления” (Санкт-Петербург, 1875), “Царская свадьба” (повесть из жизни Иоанна Грозного, Санкт-Петербург, 1886), “Литературные встречи и знакомства” (Санкт-Петербург, 1890; ряд портретов и характеристик, имеющих значение для истории литературы). Милюков был причастен к делу Петрашевского , как приятель многих участников кружка русских футуристов, но от суда был освобожден. С. Ш.

Макаевы

Среда, Июнь 25th, 2008

Макаевы - княжеский род, показанный в Высочайшем утверждении в 1850 г. посемейном списке княжеским родам Грузии.

Меликов Петр Григорьевич

Вторник, Июнь 24th, 2008

Меликов Петр Григорьевич - известный химик. Родился в 1850 г.; окончил физико-математический факультет Новороссийского университета. В 1881 г. защитил магистерскую диссертацию “О производных акриловой кислоты”, в 1885 г. докторскую диссертацию “О производных изомерных кротоновых кислот”. Состоит профессором общей химии Новороссийского университета. Работы Меликова по органической химии касаются производных непредельных кислот (”Ueber die Addition der unterchlorigen Saure zu beta-Crotonsaure” 1882; “Действие хлорноватистой кислоты на ангеликовую”, “Журнал Русского Химического Общества”, XIX, 524; “О глицидных кислотах”, “Журнал Русского Химического Общества”, XVIII, 287; “О строении хлорооксимасляной кислоты”, “Журнал Русского Химического Общества”, XVIII, 1886). В области неорганической химии Меликов исследовал перекисные соединения и нашел, что большинство солей такого типа является сочетанием надкислот с перекистью основания, и доказал существование перекиси аммония (”Ueber-uransaure und ihre Saize”, 1897; “Das Ammoniumperoxid”, “Z. an. Ch.”, XVIII, 1898; “Исследование над перекисями и надкислотами”, 1900). Кроме того, Меликов исследовал состав метеоритов, занимался вопросом происхождения природной соды и указал на роль коллоидов в образовании ее. Другие труды: “О химическом составе южнорусской пшеницы 1881 г.”; “Фторованадиевые соединения” (”Известия Императорской Академии Наук”, XV, 1901); “Отношение перекиси к некоторым солям” (”Журнал Русского Химического Общества”, 1902); “Ortho-Pervanadate” (1909); “Dosage de l’acide phosphorique en presence d’acide silique colloidal” (”Comptes rendu”, 1911); “Чувствительная реакция на молибденовую кислоту” (”Журнал Русского Химического Общества”, 1912). Меликов умел окружить себя талантливыми и преданными науке учениками, из числа которых вышли профессора: Н.Д. Зелинский, П.И. Петренко-Криченко, Л.В. Писаржевский и др.

Милославский Илья Данилович

Вторник, Июнь 24th, 2008

Милославский Илья Данилович - боярин. Происходил “из самого незнатного дворянства”; был выдвинут дьяком И. Грамотиным , которому приходился племянником. Был послан в Константинополь с заявлением о желании царя Алексея “быть в крепкой братской дружбе и любви” с турецким султаном; в 1646 г. ездил в Голландию для набора мастеров к оружейному заводу и для приглашения на государеву службу иноземных офицеров и солдат. Когда царь Алексей Михайлович женился на его дочери Марии, Милославский, в качестве царского тестя, начинает играть видную роль при дворе. Во время польских походов 1654 - 55 годов он был придворным воеводой; с 1656 г. до 1662 г. заведовал приказами стрелецким, большой казны, иноземским и рейтарским. Современники иностранцы отмечают его корыстолюбие и недалекость. Он злоупотреблял своим положением при дворе и был, между прочим, одним из виновников бунтов 1648 и 1662 годов. Сам царь хотя держал тестя на видных местах, но не уважал его; по словам Мейерберга, царь всегда звал его “Ильей, не тестем”, и Милославский “не один раз отведал его тряски за волосы и кулачных тузов”. Милославский умер в 1668 г. - См. “Путешествие в Московию барона Мейерберга” (”Чтения в Обществе Истории и Древностей Российских”, 1873, 3-я и 4-я кн., и 1874, 1-я кн.); Олеарий “Описание путешествия Голштинского посольства в Московию”; Зерцалов “О московских мятежах”.

Маевский Карл Яковлевич

Вторник, Июнь 24th, 2008

Маевский, Карл Яковлевич - архитектор, родился в 1824 г., окончил курс в Петербургском строительном училище и посещал классы Академии Художеств, где его главным наставником был К. Тон . С 1860 г. архитектор Экспедиции заготовления государственных бумаг и строитель ее зданий. Построил церковь Михаил Архангела в Петрограде, перестроил императорский дворец.

Макинцев Самсон-Яковлевич

Вторник, Июнь 24th, 2008

Макинцев, Самсон-Яковлевич - авантюрист (1776 - 1849), вахмистр русской службы, дезертировавший в Персию, уроженец кавказской линии. Поступив на персидскую службу, Макинцев, или, как его называли в Персии, Самсонхан, стал вербовать русских дезертиров, за что последовательно был возвышаем. В 1820 - 21 г. участвовал в войне Персии с Турцией и содействовал победе персов при Топрак-кале; во время войны России с Персией отказался сражаться против русских; позже усмирил восстание в Хорасане. - Ср. статью Берже (”Русская Старина”, 1873, ¦ 4).

Мичурин Иван

Воскресенье, Июнь 22nd, 2008

Мичурин Иван - архитектор, ученик графа Растрелли . Изучил в Голландии строительное дело. Работал над возобновлением зданий, пострадавших от московского пожара 1737 г. Составил “План Императорского столичного города Москвы” (Москва, 1739). Принимал участие в постройке киевского императорского дворца.

Моллер Федор Антонович

Воскресенье, Июнь 22nd, 2008

Моллер Федор Антонович, фон - исторический живописец и портретист (1812 - 1875), сын морского министра адмирала Ант. Вас. фон-Моллера. Служа офицером, посещал классы Академии Художеств. Участвовал в подавлении польского восстания 1830 г. Первая его большая картина: “Битва при Остроленке” (1832); за ней последовали “Альцеста, выводимая Геркулесом из царства теней” и несколько жанров. По приезде в Петербург К. Брюллова Моллер стал пользоваться его руководством и вышел в отставку из военной службы. За картину, изображавшую семейство его отца, получил от академии большую золотую медаль. В 1839 г. отправился в Рим, откуда прислал лучшее свое произведение - картину “Поцелуй” (на собственной даче Его Императорского Величества, близ Петергофа), доставившую ему звание академика. Увлекшись в Риме идеями немецких художников-назареев и стилем Овербека, Моллер написал колоссальную картину: “Евангелист Иоанн проповедует на Патмосе служителям Вакха” (в музее Александра III ), за которую получил звание профессора. Деятельность Моллера распадается на два периода. В первом он является последователем К. Брюллова, хорошим рисовальщиком, эффектным колористом, вообще не лишенным вкуса и непритворного чувства. К этому периоду, кроме семейного портрета и “Поцелуя”, относятся портрет Гоголя (1841, в музее Александра III), картины “Русалка” (в академическом музее) и “Невеста, задумавшаяся над обручальным кольцом”. Во втором периоде Моллер впал в холодность и рефлективность композиции, вялость и условность красок, сухость и жесткость исполнения. Этими недостатками страдают “Татьяна, отправляющая письмо к Онегину”, “Моисей, спускаемый в корзине на воду своей матерью” (1862), “Видение Александра Невского перед сражением на Неве” (для московского храма Спасителя), “Посольство папы к Александру Невскому” (тоже), “Битва Александра Невского со шведами” (в Московском кремлевском дворце, 1864 - 65), “Несение креста” (1869, в музее Александра III; написана по картону Брюллова), “Юдифь” (1870), “Распятие” (1871, в лютеранской церкви в с. Вендау в Лифляндской губернии). - Ср. W. Neumann “Lexikon baltischer Kunstler” Рига, 1908, стр. 109 сл.).

Медников Николай Александрович

Воскресенье, Июнь 22nd, 2008

Медников, Николай Александрович - ориенталист, профессор арабской словесности в Петроградском университете. Родился в 1855 году. Окончил курс в Петербургском университете по восточному факультету. Главный труд М.: “Палестина от завоевания ее арабами до крестовых походов по арабским источникам”, одна часть которого послужила магистерской диссертацией (три тома приложений, 1897 год), другая (заключающая “Исследование источников”, 1902 год) - докторской.

Navigation

  • Б (1290)
  • В (923)
  • Г (1085)
  • Д (571)
  • Е (228)
  • Ж (116)
  • З (338)
  • И (495)
  • К (1225)
  • Л (493)
  • М (730)
  • Н (346)
  • Новости (1)
  • О (258)
  • П (825)
  • Р (553)
  • С (1125)
  • Т (417)
  • У (116)
  • Ф (310)
  • Х (240)
  • Ц (107)
  • Ч (259)
  • Ш (394)
  • Щ (93)
  • Э (68)
  • Ю (54)
  • Я (146)

  • 

Search

Archives

Май 2016
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Сен    
 1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
3031  

Синдикация




 Рейтинг@Mail.ru